الثأر من هان فان Meegeren ، واحدة من أكبر مغامرات الفن في كل العصور

2024 مؤلف: Sherilyn Boyd | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-16 09:38

ولد هان فان ميجيرين في عام 1889 وتطور اهتمامه بالرسم في سن مبكرة. لم يكن مدعومًا في حلمه بأن يصبح فنانًا من قبل والده ، الذي منع التطور الفني لـ Meegeren ، محاولًا توجيه ابنه في اتجاه العمارة بدلاً من ذلك. لم يلتزم فان ميجيرين ببارتوس كورتيلنج ، وهو معلم ورسام ، في مدرسته ، وأصبح كورتلينج فيما بعد معلم فان ميجيرين.

أحب كورتيلينج لوحات من العصر الذهبي الهولندي وكان من المحتمل أن يكون له يد في حب فان ميجيرين للرسومات العصر الذهبي أيضا. أبدى كورتلينج ، وهو معجب خاص بـ يوهانس فيرمير ، رغبته في توحيد ألوان فيرمير مع ألوانه ، وهو درس من شأنه أن يكون له تأثير كبير على حياة الفنان الطموحة.

ومع ذلك ، لم يكن والد فان ميجرين معجبًا. أرسل ابنه إلى مدرسة في دلفت ليصبح مهندسًا معماريًا. ربما لم يكن على علم بذلك ، لكن ديلفت كانت مسقط رأس فيرمير لمرة واحدة. أثبت Van Meegeren أنه مهندس معماري ماهر ، لكن قلبه كان لا يزال موضوعًا على الرسم. واصل دروسه في الرسم ولم يخض في الامتحان النهائي الذي سيسمح له بأن يصبح مهندسًا معماريًا. بدلا من ذلك ، انتقل إلى مدرسة الفنون في لاهاي في عام 1913. وفي نفس العام ، حصل على ميدالية ذهبية من مدرسته في دلفت لطلته دراسة داخلية لكنيسة سانت لورانس.

عرض فان مويرين مجموعته الأولى من اللوحات الشرعية في عام 1917 ، وثبتت شعبيتهما بين النقاد. ومع ذلك ، مع مرور الوقت حصل على اهتمام أقل وأقل. كان النقاد أكثر اهتماما بالفنانين المستقبليين مثل الكوبيين والسرياليين. لاحظوا أن فان ميجيرين لا يملك الكثير ليقدمه لأنه ركز فقط على الماضي. تلقى تعليقات حول كونه غير أصلي وبكل بساطة "تقليد" بدون موهبة مثل الفنانين العظماء الذين عاشوا قبله.

في عام 1945 ، أعلن فان ميجيرين ،

دفعت إلى حالة من القلق والاكتئاب بسبب التقدير الهائل للغاية لعملي ، قررت ، يوم واحد مصيري ، للانتقام من نفسي على النقاد الخبراء والخبراء عن طريق القيام بشيء لم يشاهده العالم من قبل من قبل.

حدث أن "شيء ما" هو "التزوير المثالي". بدأ فان ميجيرين أن يظهر للعالم أنه جيد مثل الفنانين القدامى من خلال إنشاء لوحات وعبورها كأصول الفنانين القدامى - وجعل الكثير من المال يفعل ذلك.

كان من السهل عليه أن يستقر على فيرمير. كان لديه بالفعل معرفة أساسية بفيرمير من مرشده ، وكان فيرمير هدفاً جيداً لأنه كان ينتج حوالي 35 لوحة - فقط عشر إنتاج معاصريه. وهذا يعني أن مؤرخي الفن كانوا يبحثون باستمرار عن Vermeers غير المكتشف. كان من المفترض أن يكون من المرجح أن يكون من الأسهل عليهم أن يصدقوا أنهم رأوا واحدة جديدة عندما تم تقديمها لهم - حتى لو كانت تزويرًا.

كان فان ميجيرين مزعجًا. أجرى أبحاثًا موسعة على فيرمير ولوحاته ، واشترى أصلاً 17^عشرقرع ، واستخدام الصيغ الأصلية لصنع الدهانات الخاصة به. كانت مشكلته الأكبر هي محاولة جعل اللوحة تبدو وكأنها عمرها 300 عام. يأخذ الطلاء الزيتي عقودًا حتى يجف تمامًا ، مما يعني أنه سيتم العثور على لوحة أحدث من اللحظة التي لمسها شخص ما. اضطر لتجربة مع الصيغ الطلاء الأصلي وخبز لوحاته في الفرن. معظم الدهانات أحرقت أو ذابت ، لكنه وجد أن استخدام الفينول فورمالدهيد على اللوحة النهائية سيجعل الطلاء صلبًا. عندما انتهى من الخبز ، كان يقوم بلف اسطوانة فوقه لصنع مزيد من الشقوق ، مما يجعلها تبدو أكثر شرعية.

وبمجرد اكتمال عملية إنشاء اللوحات القديمة ، كان لدى فان ميجيرين عائق آخر: محتوى اللوحات. في البداية ، رسم صورًا تشبه إلى حد كبير تلك التي رسمها فيرمير ، لكنه وجد أن الخبراء بدؤوا عن كثب تجاههم واكتشفوا اختلافات بسيطة بين الشيء الحقيقي والتزوير. وانتهى به الأمر إلى أخذ مقامرة والرسم على شيء مختلف تمامًا عما رسمه فيرمير ، ولكن مع تلميحات من أسلوب فيرمير.

النتيجة؟ ملايين الدولارات مباشرة في جيوب van Meegeren. كانت لوحة "المسيح في Emmaus" الشهيرة التي سمحت ل Van Meegeren بدخول السوق. كانت اللوحة أكبر من أي شيء فعله فيرمير ، وكان له موضوع ديني ، والذي كان مختلفًا أيضًا. لكن مؤرخي الفن تخمينوا أن فيرمير قد رسم بعض الأشياء مثل "المسيح في إيموس" لبعض الوقت ، وكانوا متحمسين للاعتقاد بأن اللوحة كانت في الواقع فيرمير.

حتى أنه خدع إبراهيم Bredius ، وهو مؤرخ الفن الذي كان له سمعة لمصادقة Vermeers جديدة. كتب المؤرخ مقالا عن "المسيح في Emmaus" ، قائلا:

إنها لحظة رائعة في حياة عاشق الفن عندما يجد نفسه يواجه فجأة لوحة غير معروفة من قبل سيد عظيم ، لم يمسها ، على القماش الأصلي ، ودون أي ترميم ، تماما كما ترك استوديو الرسام! وما هي الصورة! … أنا أميل إلى قول تحفة يوهانس فيرمير من دلفت …

استمر فان ميجيرين في رسم لوحاته بموضوعات دينية ، وواصلها عشاق الفن. في الوقت الذي تم اكتشافه فيه ، حصل على 30 مليون دولار من عمليات التزوير (حوالي 400 مليون دولار اليوم). لسوء الحظ ، انتهى نجاحه المذهل في كونه يتراجع.

أثناء الحرب العالمية الثانية ، قام Hermann Goerring - "الرجل الثاني في ألمانيا النازية" - بتقييم 137 لوحة لـ Van Meegeren بتزوير "المسيح مع امرأة أُخذت بالزنا". لسوء حظ Van Meegeren ، احتفظ جويرنج بأوراق دقيقة بخصوص معاملاته. في نهاية الحرب العالمية الثانية ، تم العثور على اسم فان ميجيرين إلى جانب تجارة فيرمير ، وتم اعتقاله في عام 1945 بتهمة "التعاون مع العدو".

قد تكون هذه الادعاءات قد أصدرت حكما بالاعدام ، وهكذا أجبر فان ميجيرين على الخروج من نفسه كمزور. وأعلن مسؤوليته عن لوحة فيرمير التي اشتراها غويرينج ، إلى جانب خمس لوحات أخرى لفيرمير واثنتين من "Pieter de Hooghs" ، والتي "تم اكتشافها" بعد عام 1937. وقد وجهت له قاعة المحكمة المذهلة تزييفًا آخر أمامهم. لإثبات ذلك ، وعندما اجتاز الاختبار تم تغيير تهمه إلى التزوير وحُكم عليه بالسجن لمدة عام واحد فقط ، وهو الحد الأدنى لحكم السجن على مثل هذه الجريمة.

وبدلاً من الغضب من فان ميجيرين ، أشاد به الهولنديون إلى حد كبير كبطل. خلال محاكمته ، قدم نفسه على أنه وطني ، فقد قام ، بعد كل شيء ، بتأمين 137 لوحة تم الاستيلاء عليها بشكل غير قانوني من قبل غويرينج عن طريق خداع النازية الشهيرة ليعتقد أنه اشترى فيرمير الحقيقي. وكما قال فان ميجيرين ، "كيف يمكن لشخص أن يثبت وطنيته وحبه لهولندا أكثر مما فعله بخداع العدو الأكبر للشعب الهولندي؟"

لم يحضر فان ميجيرين عامه الأول في السجن. توفي من نوبة قلبية بعد شهرين من محاكمته لمدة عامين. حتى النهاية ، كان يعتقد أنه - عند اختفائه - سيتم نسيان اسمه قريباً ، وسيتم تذكر لوحاته في النهاية على أنها "فيرميرز" حقيقية.