تم تطوير The Baseball Box Score لأول مرة بواسطة هنري تشادويك

2024 مؤلف: Sherilyn Boyd | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-16 09:38

ولد هنري تشادويك في الخامس من أكتوبر عام 1824 في إكسيتر ، إنجلترا. عندما كان صبياً ، كان من أشد المعجبين بالكريكيت ، وكان لاعب متعطش لـ "الرواد" ، والذي كان مقدمة لبايسبول. في عام 1837 ، هاجر هو وأسرته إلى الولايات المتحدة إلى بروكلين ، نيويورك. لم يحب تشادويك في البداية لعبة البيسبول ، مفضلا لعبة الكريكيت ، على الرغم من أنه لعب البيسبول مع أصدقائه. ومع ذلك ، في عام 1856 ، بعد أن حضر مباراة جيدة بشكل جيد بين اثنين من أفضل فرق نيويورك ، أصبح معجبًا وأخيرًا متعصبًا للعبة. ومن هناك شرع في جعل لعبة البيسبول "رياضة وطنية للأمريكيين" ، حيث كان الكريكيت بالنسبة للإنجليز.

كان أول شيء فعله هو محاولة إقناع صحيفة نيويورك تايمز ، التي أعلنت بشكل بارز عن مباريات الكريكيت ، بأن تبدأ في تغطية البيسبول كذلك. حتى أنه عرض الإبلاغ عن الألعاب بنفسه ، لذلك لن يضطر إلى توظيف أي شخص لهذا المنصب. في نهاية المطاف ، حصل على وظيفة في نيويورك كليبر كمخرج رياضي في عام 1857. ومن هناك ، شرع في محاولة تطوير نظام من شأنه إلقاء الضوء على الأحداث الهامة في اللعبة لأغراض تسجيل النتائج والقدرة على تقييم مساهمة اللاعب في الفريق والألعاب الفردية.

في عام 1859 ، وتغطية مباراة بين بروكلين إكسلسيور ونجوم بروكلين ، سجلت تشادويك الأشواط ، الضربات ، البوتات ، الفردي ، والأخطاء كونها أول ما نعرفه الآن عن رصيد المربع. قبل هذا ، حاول آخرون التعامل مع الخروج بطريقة تسجل بشكل منهجي الأحداث المهمة في اللعبة ، ولكن لم يكن أي منها قبل ذلك بنجاح. قام لاحقاً بتحسين درجة هذا الصندوق إلى حد كبير مما نستخدمه اليوم ، مع بعض التعديلات التي لدينا الآن ، مثل إضافة RBIs وأشياء من هذا النوع.

من المثير للاهتمام ملاحظة أن المشايات لم يتم تضمينها على الإطلاق في درجات صندوق تشادويك. هذا لأن تشادويك شعرت بأن المشى لم يكن في اللعبة ، ولا خارج الملعب. شعر أن جمال اللعبة كان في عمل اللاعبين. كانت مسارات المشي والخروج من المتنزهات المنزلية خالية من الإثارة ، حيث لم يكن هناك سوى الجرة والمضارب مع الجميع. هذا القرار المصيري لتخفيض عدد المشارب هو السبب في اعتبار متوسط الضرب أكثر أهمية من النسبة الأساسية ، على الرغم من أنه من الناحية الإحصائية ، فإن المشي هو في الواقع ذو قيمة واحدة مثلما هو واضح في متوسط الضرب (ملاحظة: ليس بالقدر نفسه من القيمة) ، ولكن الفرق صغير للغاية). مع العمل الذي قام به أشخاص مثل بيل جيمس وعدد لا يحصى من المساهمين الآخرين في مجال sabermetrics والمتحمسين ، بدأ هذا التغيير ولكن رؤية أكثر دقة لما هو غير ذي قيمة في هذا المجال بدأت في الظهور. مع مقاومة أقل وأقل لهذا التحليل الجديد على اللعبة يحدث كل عام. على الرغم من سخرية القدر أن اللاعبين أنفسهم سيبدوون وكأنهم سيكونون في النهاية لا تزال تتشبث بالطرق العتيقة لتقييم اللعبة. ومن دواعي السخرية أنه ، في الواقع ، لا يملك الكثيرون في الواقع فهمًا كبيرًا لماهية الجوانب المحددة في لعبتهم مما يجعلها رائعة أو تعظيم مساهماتهم في الفريق. على الرغم من أن هذا أيضا بدأ يتغير ببطء شديد مع لاعبين مثل برايان بانيستر وزاك غرينكي ، الذين بدأوا في استخدام هذه الإحصاءات المتقدمة للحصول على كل ما بوسعهم من موهبتهم.

من المثير للاهتمام أيضًا أن نلاحظ أن تشادويك لم تعتقد أن "الخطأ" كان مقيِّمًا جيدًا للقدرة الدفاعية ، وهو مسجل في نطاق قوله إن النطاق كان أكثر أهمية بكثير من الأخطاء. هذا يطير في وجه محللي البيسبول التقليديين الذين يستشهدون في كثير من الأحيان بـعلامة تشادويك التي تشير إلى أن عبقري البيسبول مثل تشادويك كان سيضع شيئًا ما في نطاق ما إذا كان أكثر أهمية من الأخطاء. في الواقع ، لم يقدم تشادويك هذا حيث لم يكن هناك طريقة في ذلك الوقت للحكم بدقة على مدى تأثير مجموعة اللاعبين على لعبة / لعبة محددة مقابل لاعب آخر. في الواقع ، حتى قبل حوالي عشر سنوات أو نحو ذلك ، لم تكن هناك طريقة دقيقة لتقييم ذلك. فقط مع التطورات التكنولوجية الحديثة جدا أصبح هذا ممكنا. ومع ذلك ، تجدر الإشارة إلى أنه قبل 1960s ، احتوت درجة مربع الكثير من البيانات الدفاعية ، مثل المساعدة وأشياء من هذا النوع يمكن تسجيلها بدقة. تم اختصار درجة المربع على الرغم من أنها في الوقت الحالي لمصلحة الفضاء ، الآن بما في ذلك الأخطاء ، إن وجدت.

في ما يلي نموذج لعمود جريدة البيسبول كتبه تشادويك:

وقد أقيمت مسابقة "كرة القاعدة" في شيكاغو في 4 يوليو 1867 ، حيث كانت "إكسلسيورز أوف ذا سيتي" و "فورست سيتي كلوب" في روكفورد من أبرز المتسابقين. وكان الأول قد هزم مدينة فورست سيتي في مباراتين ، بنتائج قريبة جداً من 45-41 في واحد ، و 28-25 في مباراة أخرى ، عندما دُعيت مدينة فورست سيتي لمقابلة المواطنين في شيكاغو في 25 يوليو ، وهو اليوم الذي أثبتت أبرز من هذه الجولة. جرت المسابقة في "دكستر بارك" ، أمام حشد كبير من المشاهدين ، نظر أغلبيتهم إلى رؤية المواطنين تقريبًا. في لعبة A. G. سبالدينج كان إبريق وقصر روس بارنز لمدينة الغابات تسعة ؛ هذان بعد ذلك أصبحا مشهورين كلاعبين نجوم لفريق بوسطن المحترف في أوائل السبعينات. كان ويليامز إبريقًا للرعاة الوطنيين وصياد فرانك نورتون. أخذ المواطنون زمام المبادرة في الجولات الأولى بنسبة 3 إلى 2 ؛ لكن في الدورتين التاليتين أضافوا لكن خمسة أشواط إلى درجاتهم ، بينما أضافت مدينة فورست سيتيز ثلاثة عشر إلى ملكهم ، وبالتالي أخذ الصدارة برصيد من خمسة عشر إلى ثمانية ، إلى المفاجأة العظيمة للحشد وبهجة روكفوردز. حاول المواطنون جاهدين استعادة الأرض المفقودة. كانت النتيجة النهائية ، على أية حال ، نجاح مدينة فورستز بنتيجة 29 إلى 23 في لعبة تسع أدوار ، مرّتين بالمطر.

• كان تعليق تشادويك على اللعبة مبتهجًا لدرجة أنه عندما شارك في المباريات ، لم يكن من المعتاد أن تتوقف الحكام عن اللعب للتحدث معه حول تفسير بعض القواعد المتعلقة باللعب في متناول اليد.
• كان تشادويك أول من أقام مظاهرة تثبت أن دوران البيسبول يمكن أن يتسبب في انحناء الكرة. قبل ذلك ، كان بعض الرماة قد لاحظوا بالفعل استخدامهم لمصلحتهم (على الرغم من أن الكثير من اليوم اعتبروه غشًا) ، لكن لم يثبت أحد حتى الآن أنه كان تأثيرًا فعليًا وليس فقط في رؤوس الرماة. لإثبات ذلك ، أنشأ رهانين يفصل بينهما عشرين قدمًا في خط بين صندوق القاذف والعلبة. ثم ألقى فرد ، جولد غولدسميث ، الكرة التي انتهى بها الأمر إلى يمين الحصة الأولى ، ولكن بعد ذلك منحني أن ينتهي إلى يسار الحصة الثانية.
• كان تشادويك مؤيدا صريحا لتغيير اللعبة في ذلك الوقت للسماح بدرجات إضافية بدلا من ترك المباريات في نهاية المباراة كما كانت القاعدة في ذلك الوقت. وقال أيضا بنجاح أن اللعبة يجب تغييرها بحيث لم يكن ضاربا الخروج ما لم يمسك لاعب معارضة الكرة في الهواء. في ذلك الوقت ، كان الخليط لا يزال خارجا إذا تمكن اللاعب المقابل للقبض على الكرة في أول ترتد. نظرًا لكون قفازات البيسبول غير موجودة فعليًا / غير فعالة في الوقت الحالي ، يمكنك معرفة السبب في أنها اكتسبتها في أول ارتداد. 🙂
• كان السير هن إدوارد تشادويك ، الأخ غير الشقيق هنري تشادويك ، قد حصل على لقب فارس لخدمته كمفوض صحي في لندن ، حيث روج لفكرة أن الكوليرا والأمراض الأخرى تنتشر عن طريق الرائحة الكريهة ، وليس الجراثيم ، وبالتالي دعا إلى الاستحمام المتكرر بالصابون والماء. كوسيلة لمكافحة المرض. في حين أنه ليس صحيحًا تمامًا في تفكيره ، إلا أن هذا لم يكن طريقة فعالة للحد من العديد من الأمراض والأمراض المنتشرة في ذلك الوقت.
• اختارت تشادويك "K" للدلالة على الإضراب لأنه كان الحرف الأخير في "ضرب" كما في "ضرب". غالبًا ما كان تشادويك يحب استخدام الحرف الأخير من الكلمات بدلاً من الحرف الأول ، خاصةً عندما شعر أنه لا يُنسى. في هذه الحالة بالذات ، قال تشادويك: "من السهل تذكر الحرف" ك "في الصميم فيما يتعلق بالكلمة ، أكثر من"
• سرد دليل الخروع لعام 1861 ، الذي أنشأه تشادويك ، إجمالي عدد المباريات التي تم لعبها ، والخروج ، والركض ، والركض على أرض الملعب ، وإجراء الفحوصات للضرب على أندية بارزة. كانت هذه أول قاعدة بيانات إحصائية للبيسبول. كان هدفه في إنشاء قاعدة البيانات هذه هو إيجاد طريقة لإثبات ما إذا كان لاعب معين قد ساعد أو أضر بفريق يستخدم التحليل الإحصائي. هذا يجعل من السخرية خاصة أن العديد من التقليديين في البيسبول يستخدمون عمله كذريعة لعدم احتضانهم لنفثاتهم. كان تشادويك أول صياد طليلي ومن المحتمل أن يكون قد أحب المقاييس الجديدة التي يتم تطويرها اليوم باستخدام التقنيات التي لم تكن متوفرة.
• عندما طور تشادويك إحصاء ERA (متوسط المدى المكتسب) ، كان هدفه ليس تقييم قيمة أباريق ، بل للتمييز بين التدريبات الناتجة عن مهارة الضرب وتلك الناجمة عن نقص مهارة التمرين. لم تكن مهارة الإبريق في الحسبان. هذا الأمر يبدو معقولا بالنظر إلى أن رماة اليوم يميلون فقط إلى رمي الكرة إلى أسفل وسط لوحة اللعب بأي خيال مثل كرات منحنى أو أي خداع آخر من قبل الرامي الذي غالبا ما يعتبره الكثيرون الغش. هذا هو أحد الأسباب التي جعلت من عشرات البيسبول في ذلك اليوم فرقًا تسجل 30 أو 40 كرة في كل مباراة.
• ارتبطت درجات مربع البيسبول الأولى ارتباطًا وثيقًا بالكريكيت. هذا هو السبب في أن درجات المربع الأول مدرجة بشكل بارز في O مثل عدد مرات الظهور و R كعدد مرات التشغيل التي سجلها اللاعب.
• خلال مسيرته الطويلة ككاتب ، كتب شادويك كل أعمدته وكتبه يدوياً ، بدلاً من استخدام الآلة الكاتبة.
• عندما لم تكن تروّج لألعاب البيسبول أو الألعاب ، عملت تشادويك كمدرس بيانو ، وراجعت المسرحيات أحيانًا.