Logo ar.emedicalblog.com

متى بدأ الناس في التصفيق لإظهار التقدير؟

متى بدأ الناس في التصفيق لإظهار التقدير؟
متى بدأ الناس في التصفيق لإظهار التقدير؟

Sherilyn Boyd | محرر | E-mail

فيديو: متى بدأ الناس في التصفيق لإظهار التقدير؟

فيديو: متى بدأ الناس في التصفيق لإظهار التقدير؟
فيديو: When Did People First Start Clapping to Show Appreciation? 2024, مارس
Anonim
التصفيق هو الطريقة شبه الشاملة التي نعرض فيها تقديرنا لشيء ما ، خاصةً عندما نكون في مجموعات كبيرة. لكن هل تساءلت يومًا عن السبب في أن الصفع بين أيدينا قد أصبح مرتبطًا ارتباطًا وثيقًا بالموافقة وحيث نشأت هذه الممارسة؟
التصفيق هو الطريقة شبه الشاملة التي نعرض فيها تقديرنا لشيء ما ، خاصةً عندما نكون في مجموعات كبيرة. لكن هل تساءلت يومًا عن السبب في أن الصفع بين أيدينا قد أصبح مرتبطًا ارتباطًا وثيقًا بالموافقة وحيث نشأت هذه الممارسة؟

بادئ ذي بدء ، فإن فكرة التصفيق لإظهار التقدير هي سلوك مكتسب. عادة يبدأ الأطفال بالتصفيق قبل بلوغهم عامًا واحدًا ، ولكن دون التشجيع من أولياء الأمور ، يميل هذا إلى السلوك الذي لا يتم استخدامه غالبًا ، وبالتأكيد عدم إظهار التقدير - ببساطة أن الطفل يكتشف أنه يمكن أن يسبب ضوضاء بأيديهم ولفترة من الزمن أصبحت مفتونة بهذا. من هنا ، يبدأ الآباء عادة (سواء بوعي أم لا) بتعليمهم استخدام هذه الحركة والصوت لإظهار الحماس. هذا لا ينتقل إلى الرئيسيات الأخرى. من المعروف أن أقرب أقاربنا الحية في المملكة الحيوانية يصفقون في بعض الحالات ، ولكن هذا السلوك يستخدم للدلالة على الخوف أو جذب الانتباه إلى أنفسهم - عادةً لأنهم وجدوا الطعام - وليس لعرض الموافقة.

إذن ، من كان أول من قرر هذا الصوت التصفيق الذي يمكننا صنعه بأيدينا يجب أن يستخدم لإظهار الموافقة أو الحماس؟ هناك من يعتقد أن أصل التصفيق يعود إلى فجر الإنسانية. على سبيل المثال ، افترض البروفيسور بيلا إيتكن من مدرسة المسرح بجامعة ديبول أنه عندما كان يجلس حول حرائق المخيم يحكي القصص ، إلى جانب الاحتفال "بالقرع والدوس للأقدام … فقد بدأ التصفيق هناك أيضًا".

أما بالنسبة للتاريخ الموثق ، فبالإضافة إلى بعض الإشارات إلى التصفيق لإظهار التقدير الذي يظهر في كتب مختلفة من الكتاب المقدس ، كما هو الحال في كتب الملوك التي ربما كانت مكتوبة في القرن السادس قبل الميلاد ، من المعتقد بشكل عام أن من المحتمل أن يتم تعقب التصفيق على الأقل إلى الإغريق الذين كانوا في نفس الوقت يعرفون أن لديهم جمهور صاخب ، واعتبروا أن مشاركة الجمهور في الأداء شيء من واجب مدني.

وقد تباينت الأشكال الدقيقة لهذه المشاركة اعتمادًا على مزاج الحشود وجودة الأداء ، مع عدم رضا المشاهدين اليونانيين القدماء عن رمي الحجارة والطعام على فنانين لم يعجبهم (انظر: Has There Ever Been a Actual Case of Someone يجري رشق مع الطماطم (البندورة) أثناء الأداء؟). على النقيض من ذلك ، غالبًا ما تظهر الحشود السعيدة أو المتحمسة لمشاعرهم من خلال الصراخ ، وختم أقدامهم ، وعمومًا ما يفعلون أي شيء ينتج عنه أكبر قدر ممكن من الضوضاء. ما إذا كان هذا يشمل على وجه التحديد تصفيق اليدين غير واضح اليوم ، ولكن بالنظر إلى أن واحدة من أفضل الطرق التي يتعين على البشر بها أن يصدر عنها ضوضاء ، خارج استخدام الحبال الصوتية أو صفيرنا ، هي صفعة أيدينا معا ، يبدو أن هناك إمكانية قوية أن الجمهور اليوناني القديم فعل ذلك.

ومع ذلك ، فإن أقدم إشارات موثقة إلى الفعل المحدد الذي يصفق للدلالة على الموافقة (حيث التأريخ مؤكد) يمكن إرجاعه إلى الجمهورية الرومانية. ظهرت هذه الإشارات الصريحة الأولى في مسرحيات الكاتب المسرحي الروماني الشهير في القرن الثالث قبل الميلاد ، بلوتوس ، الذي غالبًا ما تضمن اتجاهاً في مسرحياته يطلب من أحد الممثلين أن يتقدم للأمام بعد الخطاب الأخير ليقول "Valete et plaudite!" ، اللاتينية "وداعًا وتصفيقًا" - كلمة "plaudite" تعني "الإضراب" تقريبًا ، في إشارة إلى فعل ضرب الأيدي معًا.

لم يقتصر الجمهور الروماني على التصفيق فقط ، وكان بإمكانهم إظهار موافقتهم بشكل مختلف عن طريق النقر على أصابعهم معًا ، أو التلويح بأحاسيس التوست حولهم ، أو إذا كانوا يحضرون مباراة غلادية ، فترفع إبهامهم في الهواء (ولكن ليس في الطريقة التي ربما تفكر بها ، أنظر: الحقيقة حول المصارعون الرومان و Thumbs Up). مثل الكثير من الإغريق قبلهم ، لاحظ الجمهور الروماني بشكل خاص لردود فعل سلبية ، مع أشياء مثل الصراخ ورمي الأشياء شائعة بشكل مثير للدهشة. مرة أخرى ، فإن فكرة "الجمهور السلبي" في أي أداء هي ظاهرة حديثة بشكل لا يصدق ، حيث يبدأ التحول بشكل جدي منذ أكثر من قرن بقليل. تاريخياً ، تم تشجيع الحشود دائماً للتعبير عن حماسهم (أو ازدراؤهم) ، بل وحتى المشاركة أحياناً في الأداء بطريقة ما. في الواقع ، بالنسبة لكثير من تاريخ المسرح ، كان مشاهدة ما يمكن أن يصل إليه أعضاء الجمهور هو نصف نقطة الذهاب إلى العرض.

على أي حال ، بما أن الرومان القدماء يرسخون القاعدة لأول مرة (على الأقل حتى تاريخ موثق جيدًا) ، فإن التصفيق كعلامة على الموافقة كان ظاهرة دائمة بشكل ملحوظ عبر ثقافات بشرية لا تعد ولا تحصى ، وبقيت لاعبا أساسيا في المسرحيات ، الخطب والحفلات الموسيقية حتى اليوم ، مع بعض الاستثناءات غير العادية. على سبيل المثال ، التصفيق أثناء يعتبر أداء الأوركسترا اليوم فظًا بشكل لا يصدق ، حيث يتناقض بشكل صارخ مع الوقت الذي كُتبت فيه الكثير من هذه القطع عند التصفيق خلال حفلة موسيقية ، إلا أنه كان يمكن أن يؤثر بشكل فعال على بنية الأداء. من المعروف أن الملحنين مثل بيتهوفن وموتسارت يكررون على الفور قطعًا من الحركة إذا كان رد فعل الجمهور إيجابيًا بما فيه الكفاية وسعدًا كثيرًا في سماع الجمهور أثناء المقاطع الفنية الصعبة أو المثيرة للإعجاب - وهو أمر من شأنه اعتباره من المحرمات في الأداء الحديث.

على سبيل المثال ، في رسالة إلى والده في 1778 أشار موزارت إلى سعادته في جمهور متكرر يقاطع الأداء بالتصفيق ،

مباشرة في منتصف أول اليجرو جاء ممر أعلم أنه من شأنه أن يرضي ، وتم إرسال جميع الحضور إلى الطرب - كان هناك تحية كبيرة ؛ وكما عرفت ، عندما كتبت المقطع ، ما هو الأثر الجيد الذي ستجنيه ، أحضرت مرة أخرى في نهاية الحركة - وذهبوا مرة أخرى ، دا كابو.استقبل اندانتي كذلك ، لكن الأليغرو النهائي كان سعيدًا بشكل خاص - لأنني سمعت أن هنا تبدأ المباراة النهائية كالأليغرو الأولى ، أي مع كل الآلات الموسيقية التي تلعب في الغالب ، وفي الغالب تسامح ؛ لذلك ، بدأت الحركة مع اثنين من آلات الكمان تلعب بهدوء لثمانية أشرطة ، ثم فجأة تأتي في المقدمة ، لكن الجمهور ، بسبب البداية الهادئة ، كان يندفع لبعضنا البعض ، كما توقعت ، ثم جاءت البتة - وكان السمع والتصفيق واحدًا ونفس الشيء. لقد سررت للغاية ، ذهبت مباشرة بعد Sinfonie إلى القصر الملكي - اشترت نفسي الآيس كريم ، صليت مسبحة كما تعهدت ، وعاد إلى المنزل.

كما كان أداء الفنانين الموهوبين الفرديين في الماضي معروفًا أيضًا باللعب للجمهور بطريقة لا تختلف تمامًا عن نجوم البوب اليوم ، وكان أبرزها عازف البيانو في القرن التاسع عشر ، فرانز ليزت. على الرغم من أن الجمهور في حفل البيانو الحديث سوف يكون صامتا بشكل شبه مؤكد بينما يلعب عازف البيانو ، فإن الجمهور في حفلة ليزت سيصرخ ، يصفق ويصعد طوال أدائه. وسيقوم ليزت بدوره بتبادل ردود أفعاله من خلال اللعب بيد واحدة ، وارتجال المقاطع على الطاير ، وجلد شعره الطويل والفاخر ذهابا وإيابا. كان معروفًا أيضًا بإنهاء عروضه من خلال إلقاء قفازاته ومناديله على الحشد.

تم الاستغناء عن ممارسة التصفيق خلال هذه العروض الكلاسيكية إلى حد كبير في أواخر القرن التاسع عشر ، وفي نفس الوقت بدأ ظهور الجمهور السلبي في العديد من أنواع العروض في الظهور. فيما يتعلق بهذه الملاعب الكلاسيكية ، بدأ العديد من المؤلفين الموسيقيين في إنشاء أعمالهم دون انقطاع بين الحركات لثني الناس عن التصفيق. يُذكر أن الملحن ريتشارد فاجنر هو أحد الأفراد الذين ساهموا في وقف التصفيق التلقائي عندما ناشد حشدًا مباشرًا أثناء الأداء الأول بارسيفال في عام 1882 لا يهتف حتى النهاية. من ذلك اليوم فصاعدا ، كل شخص حاول أن يصفق خلال هذه الأوبرا سيهتزع ويخدع من قبل الجمهور حتى يتوقف.

موصى به: