42 حقائق مثيرة عن أفلام ألفريد هيتشكوك

2024 مؤلف: Sherilyn Boyd | [email protected]. آخر تعديل: 2024-01-10 00:03

"إذا كان الفيلم جيدًا ، فقد ينقطع الصوت وسيظل الجمهور لديه فكرة واضحة تمامًا عما يحدث." - ألفريد هيتشكوك

كان ألفريد هيتشكوك مخرجًا ومنتجًا باللغة الإنجليزية وكانت أفلامه من بين أكثر الأفلام تأثيراً في تاريخ الأفلام. ساعد في تشكيل نوع الإثارة وعلى مدار 60 عامًا ، أخرج 53 فيلماً. فيما يلي 42 حقائق عن أفلامه الشهيرة.

42. هناك هو!

بحلول الوقت الذي توفي فيه ، كان ألفريد هيتشكوك معروفًا مثل معظم الممثلين. وقد أجرى العديد من المقابلات طوال مسيرته المهنية ، وكان له دور في 39 فيلمًا من أفلامه. ظهر في الخلفية كمشاة ، أو راكب حافلة أو قطار ، وحتى في صور "قبل وبعد" لإعلان عن منتج لإنقاص الوزن في إحدى الصحف. كمضيف ألفريد هيتشكوك يقدم بين عامي 1955 و 1965 ، زاد من صورته.

41. فيلم حديث

كان Blackmail في عام 1929 أول فيلم لفيلم هيتشكوك ، وكان واحدا من أنجح الأفلام البريطانية لهذا العام. كما كان أول فيلم بريطاني يحتوي على صوت متزامن. بدأ الفيلم كفيلم صامت ثم تم تغييره ليكون صوتًا أثناء التصوير. تم إصدار كل من الإصدار الصامت والنسخة مع الصوت في المسارح ويمكن العثور على النسخة الصامتة في مجموعة معهد الأفلام البريطانية.

40 - الشقراوات لم يكن لديهن المرح

غالباً ما يلقي ألفريد هيتشكوك ممثلات شقراء في أفلامه. وفقا لصحيفة الغارديان ، كان سبب ذلك هو أن "الشقراوات يقدمن أفضل الضحايا. انهم مثل الثلج البكر الذي يظهر آثار أقدام دموية ".

39. ليس للأطفال

تم إصدار برنامج Psycho في عام 1960 ولكنه لم يستلم تقييمه "R" حتى عام 1984. عندما تم إنشاء نظام MPAA لتصنيف الأفلام في عام 1968 ، تم منح الفيلم تصنيف "M" مما يعني أنه مناسب للجماهير الناضجة. في عام 1984 ، تم إعادة تقديم الفيلم وتم تخفيضه إلى تصنيف "R" ، وهذا يعني أن الأطفال دون سن 17 عامًا يجب أن يكونوا مصحوبين بأحد الوالدين.

38. فقدت

واحدة من جهود هيتشكوك المبكرة في الإخراج ، وهو فيلم يدعى The Mountain Eagle ، يتصدر قائمة معهد الأفلام البريطانية بأكثر الأفلام المرغوبة. اختفت جميع مطبوعات الفيلم ، والبقايا الوحيدة هي بعض صور الإنتاج وبطاقة ردهة تم اكتشافها في سوق البرغوث. من ناحية أخرى ، أفادت التقارير بأن هيتشكوك كان مسرورًا للغاية من اختفاء الفيلم ، وقيل إنه وصفها بأنها "فيلم سيئ للغاية".

37. متعاون قيّم

ألفريد هيتشكوك تزوج من زوجته ألما ريفيل في عام 1926 وعمل معها عن قرب في وقت مبكر من حياته المهنية. كانت كاتبة ومشرفة نصية ومحررة ومساعد مخرج في العديد من أفلامه المبكرة وكان معروفًا أن يسألها رأيها بعد كل عرض. ومع تقدم مسيرته المهنية ، كانت أقل مشاركة في إطلاق النار ، ولكنها استمرت في التشاور معه بشأن القرارات الرئيسية المتعلقة بالنصوص والكتابة والتحرير. حتى أنها أقنعته لاستخدام الموسيقى الشهيرة من المشهد الاستحمام في Psycho.

36. جزء من العملية

كان هيتشكوك مهرجًا عمليًا سيء السمعة ، وفي بعض الحالات ، أصبحت مقالبه جزءًا من العملية الإبداعية لأفلامه. أثناء تصوير الـ39 خطوة ، قام بتقييد الخيوط معاً وادعى أنه فقد المفتاح. مكثوا بالسلاسل معًا لأكثر من ساعة قبل أن يعثر على المفتاح بأعجوبة مرة أخرى. في وقت من الأوقات ، ادعى أنه مهتم بـ "دراما تقيد يديه" كموضوع رئيسي في الفيلم وأن الهدف من "المحنة" هو مساعدة النجوم على تطوير الكيمياء.

35. الحمامات السينمائية

قبل هيتشكوك ، لم يتم عرض الحمامات في الأفلام فقط وكان يعتبر مسيئًا. ويبدو أن هيتشكوك يعتقد أن هذا المحظور كان سخيفًا وأصبح Psycho أول فيلم أمريكي يعرض مرحاضًا على الشاشة. بفضل هيتشكوك ، أصبحت حمامات الأفلام رعبًا مشاعًا ومثيرًا للإثارة ، ورمزًا للإرهاب.

34. ستة أسابيع إعداد

كانت مجموعة النافذة الخلفية بعيدة عن مجموعة عادية. كان هيتشكوك يحتوي على مجمع سكني في الفيلم الذي تم تشييده للفيلم ، وكانت أكبر مجموعة داخلية بنيت في استوديوهات باراماونت. استغرق إنشاء المجمع ستة أسابيع ، وكان يحتوي على نظام لتصريف مياه الأمطار ، وآلية أسلاك خاصة لتحقيق الإضاءة المعقدة لكل من الداخل والخارج.

33. فيجوال ميدي

حصل هيتشكوك على بداية الفيلم الصامت ، وأتى بفهمه الفريد للطبيعة البصرية لأفلامه. كان يؤمن دائمًا أن الحوار والصوت يجب أن يكونا ثانويًا للمرئية ومثلما هو مرغوب فيه ، فهي الصور المأخوذة من الأفلام الأكثر تذكرًا.

32. صك مصطلح

حصل فيلم هيتشكوك على قصة "سيد التشويق" ، وأصبح مصطلح "هيتشكوك" مصطلحًا يستخدم لوصف أفلام الإثارة المثيرة التي تحاكي تقنياته.

31. صحيح إلى حد كبير

رواية ألفريد هيتشكوك في فيلم The Wrong Man هي المرة الوحيدة التي يُسمع فيها صوته على الشاشة. كما أنها أول أفلامه يتم صنعها بناءً على أحداث حقيقية ، على الرغم من أن بعض التفاصيل تم إبعادها عن عمد لزيادة التوتر.

30. أبدا فائز

تلقى هيتشكوك خمسة ترشيحات لجوائز الأوسكار لأفضل مخرج لأفلامه ، لكنه لم يفز بالجائزة. في عام 1968 ، قررت الأكاديمية تكريمه بجائزة إيرفينغ جي تالبرج التذكارية عن حياته الإنجازية ، حيث قدم أقصر خطاب قبول في تاريخ الأوسكار قائلاً: "شكراً لكم … حقاً جداً".

29. لم أكن أريد أن أخبره

تعاون جيمي ستيوارت مع ألفريد هيتشكوك في أربعة أفلام مختلفة ، لكن المخرج ألقي باللوم على ستيوارت في البداية بسبب سوء استقبال فيرتيجو. عندما حان وقت تصوير فيلم North by Northwest ، أراد هيتشكوك أن يستعمل ممثلاً مختلفاً لكنه لم يرغب في إخبار ستيوارت ، لذلك قام بتأجيل التصوير حتى لم يعد ستيوارت متوفراً وألغيت Cary Grant بدلاً من ذلك.

28. عدم الاحترام

في فيلم North by Northwest ، أراد هيتشكوك إخفاء شخصية Cary Grant من الأشرار في أنف لنكولن على جبل Rushmore. رفضت دائرة المنتزهات القومية الإذن ، وذكرت أن ذلك كان عدم احترام للنصب التذكاري. نتيجة لذلك ، اضطر هيتشكوك إلى قطع المشهد.

27. ليس كثيرا لأول مرة

لا يحتاج الممثلين الطموحين إلى اختبار أداء فيلم هيتشكوك. ويبدو أنه فضل العمل مع الممثلين الراسخين بالفعل الذين كانوا معروفين للجمهور حتى يتمكن من التركيز على المؤامرة وليس على الممثلين.

26. في الفكر الثاني …

عندما صدر Vertigo في عام 1958 ، كان منتقدًا إلى حد كبير من قبل النقاد ، ولكن هذا بعيد كل البعد عن مدى اعتباره اليوم. يرى النقاد المعاصرون الفيلم في ضوء مختلف تمامًا ووفقًا لاستطلاع نقاد Sight and Sound لعام 2012 ، إنه فيلم أكبر من فيلم Citizen Kane وهو أفضل فيلم تم إنتاجه على الإطلاق.

25. الكاميرا الخفية

كان لدى مبنى الأمم المتحدة في مدينة نيويورك سياسة صارمة ضد السماح بتصوير الأفلام على أراضيها ، وكان خارج حدود هيتشكوك في الشمال من الشمال الغربي. ولتعويض ذلك ، كان لديه الاستوديو يبني نموذجًا للردهة للمشاهد الداخلية وأقام كاميرات مخفية عبر الشارع للمشاهد الخارجية. تم استخدام أي إضافات للقطات وكان الناس ينظر في في تلك المشاهد أناس حقيقيين الذين دخلوا في الطلقة. قد يلاحظ المشاهدون الذين يراقبون النسر حتى أحد المارة يقوم بأداء مزدوج عندما سار كارى غرانت أمامه.

24. ابقائه سرا.

كان Alfred Hitchcock عازماً على إبقاء نهاية تطور Psycho سراً بأنه لم يشتر الحقوق فقط للرواية ولكن يزعم أن سكرتيرته تشتري أكبر عدد ممكن من نسخ الكتاب لمنع المفسدين. حتى أنه أبقى الصحافة خارج العروض وأخرج إعلانات في الصحيفة تتوسل الجماهير بعدم التخلي عن النهاية.

23. المؤثرات الصوتية فقط

بالنسبة لفيلم The Birds ، استأجر هيتشكوك الموسيقار النفسي برنار هيرمان ، ولكن لم يؤلف الموسيقى. كان يريد من هيرمان أن يركز على الأصوات التي ستصنعها الطيور قبل الهجوم لجعل الفيلم أكثر رعبا.

22. خسر خمس هيتشكوك

في حين أنه لم يخسر تماما ، فإن 5 من أفلام هيتشكوك لم تكن متاحة للجمهور لمدة 30 عاما. وقد أعاد هيتشكوك حقوقه إلى "الرجل الذي لا يعرف الكثير" ، والحبل ، والدوار ، والنوافذ الخلفية ، والمشكلة مع هاري بعد أول مرة ، مما يعني أنه يمكن فحصها مرة أخرى فقط إذا تم منحه حق الإتاوة ، لقد منح حقوق ابنته باتريشيا بعد وفاته ، واحتفظت بها لمدة 5 سنوات أخرى قبل الإفراج عن الحقوق. وأُطلق على هذه الأفلام اسم "خمسة هيتكوكز المفقودة" من قبل معجبيه.

21. الوقت الحقيقي (نوع من)

يبلغ طول فيلم Rope 80 دقيقة ومن المفترض أن يتم في الوقت الفعلي ، لكن الإطار الزمني الفعلي للفيلم يزيد قليلاً عن 100 دقيقة. تم تصوير الفيلم في عشرة لقطات تراوحت بين 4.5 دقيقة و 10 دقائق ، مع 10 تعديلات دقيقة تم تصميمها لجعلها تبدو وكأنها لقطة واحدة متواصلة.

20. معالم

وضع فيلم " ذا لودجر" الذي أنتجته هيتشكوك عام 1927 عددًا من الأوائل للمخرج. كان فيلم هيتشكوك الأول من أفلامه التي صنع فيها حجابًا ، واعتبرها أول أفلامه المشبوهة الحقيقية ، وكان أول نجاح تجاري له.

19. أنا أبرياء!

تكرر موضوع رجل بريء متهم بجريمة في أكثر من نصف دزينة من أفلام هيتشكوك. وفقا لهيتشكوك ، "إن موضوع الرجل البريء المتهم … يوفر للجمهور مع شعور أكبر من خطر".

18. محاربة الرقابة

عندما بدأ هيتشكوك في صنع أفلام في هوليوود ، غالبًا ما كان محبطًا من الإرشادات الصارمة التي تنظم محتوى الأفلام ، ويجد طرقًا ماهرة للتحايل على القواعد. مع Psycho ، أرسل الرقباء مشاهد تصويرية عالية للعنف والعري لمنعهم من قطع المشاهد التي كانت مهمة بالنسبة له. عندما طُلب منه إعادة فتح الافتتاحية الموحية جنسيًا ، تظاهر بعدم الفهم وطلب منه تقديم تعليمات شخصية. عندما لم يظهر الرقباء ، تمكن من الحفاظ على المشهد كما هو.

17. إطالة الإثارة

كان هيتشكوك يسعى دائمًا لتمديد التشويق في المشهد لأطول فترة ممكنة للحفاظ على جمهور المشاهدين. لتحقيق ذلك ، كان يتحول بين لقطات الكاميرا ويستفيد من الظلال التي ساعدت على خلق التوتر.

16. MacGuffin

جهاز MacGuffin هو جهاز أدبي يستخدم لقيادة المؤامرة وربط القراء حيث يكون هناك هدف أو كائن سوف تذهب إليه الشخصية الرئيسية لأي طول تقريبًا لتحقيقه ، ولكن لا يتم تقديم تفسير عن السبب. كان هيتشكوك مغرما للغاية باستخدام هذا في أفلامه وشاع بين المصطلح والطريقة في العدد السابع عشر والخطوات الـ39.

15. دائما شرطي سيئة

وعندما كان طفلاً ، كان والد هيتشكوك قد حبسه في زنزانة لعدة دقائق في مركز للشرطة ، محذراً إياه من أن "هذا ما يحدث للأشخاص الذين يفعلون أشياء سيئة". ونتيجة لذلك ، طور هيتشكوك خوفًا من الشرطة استمر طوال حياته ، ونقله إلى أفلامه. لا شك أن رجال الشرطة ليسوا أبطال أفلامه وعادة ما يصورون كأشرار.

14. شرسة الامهات

الفكرة التي استخدمها هيتشكوك بشكل متكرر في أفلامه هي تلك الأم القوية أو المهيمنة التي تطفو وتسيطر على درجة دفع أبنائها إلى الجنون. يمكن رؤية هذه الأمهات المعذبة في جميع أفلامه تقريبًا ، لكن سبب إعجابه بهذا النوع من الشخصيات غير معروف. كان من المعروف أن هيتشكوك لديه علاقات صعبة مع نجومه الإناث ، وكانت هناك تكهنات بأنه ربما تكون له علاقة صخرية مع والدته.

13. محفوظة لكل الوقت

تم تأسيس مجلس المحافظة على الأفلام في الولايات المتحدة في عام 1988 ويختار الأفلام التي سيتم حفظها في السجل الوطني للسينما في مكتبة الكونغرس. الأفلام التي تم اختيارها هي إما ثقافية أو تاريخية أو جمالية مهمة وحتى الآن ، تم تضمين سبعة من أفلام هيتشكوك في التسجيل. كان أول فيلم يتم إدراجه هو فيرتيغو في عام 1989 ، ومؤخرا ، سيئ السمعة في عام 2006.

12. الاستخدام الفريد للصوت

في فيلم Rear Window ، استخدم هيتشكوك تقنية فريدة لجعل الإعداد أكثر واقعية. كل الصوت في الفيلم هو diegetic ، مما يعني أنه خارج الأوركسترات ، كانت جميع الأصوات عبارة عن أصوات طبيعية من الموقع. كان هيتشكوك أول من استخدم هذه الطريقة ، والتي لم تستخدم على نطاق واسع لمدة عشرين سنة أخرى.

11. الشخصيات المتكررة

باسل رادفورد وشخصيات نونتون واين ظهرت شارتر و Caldicott لأول مرة في The Lady Vanishes ، لكن انتهى به الأمر إلى أن أصبحا شهيرين لدرجة أنهم ظهروا في أفلام أخرى ومسلسلتي إذاعة بي بي سي.

10. الانتقام من المدير

عمل المنتجان دافيد أو. سلزنيك وألفريد هيتشكوك معا في عدد من الأفلام ، ولكنهما كانا يحملان ما وصف بأنه علاقة "مضطربة". قيل أن عداء هيتشكوك ل Selznick أثر على الشرير الذي صوره ريموند بور في النافذة الخلفية. استند مظهر الشخصية على Selznick ، وسيعرض هيتشكوك Burr كيفية محاكاة تقاليد Selznick.

9. نظرة لا مثيل لها

عندما أصبحت الأفلام ثلاثية الأبعاد شائعة في الخمسينيات ، أجبرت شركة وارنر براذرز شركة هيتكوك على إطلاق النار على Dial M for Murder باستخدام كاميرات ثلاثية الأبعاد. كوسيلة لجعل الفيلم يبدو مثيراً للاهتمام ، كان لديه حفرة مضافة إلى أرضية المجموعة من أجل السماح للكاميرا بالتحرك عند الزوايا السفلية والتقاط الأشياء في المقدمة. ومن المفارقات أنه في الوقت الذي كان فيه الفيلم جاهزًا للإفراج عنه ، كانت اللعبة على وشك الانتهاء ، وكان الفيلم يظهر في الغالب في ثنائي الأبعاد. كان الوحيد من أفلامه ليتم تصويره بهذه الطريقة.

8. ديزني قتلها

حتى ألفريد هيتشكوك لم يكن قادراً دوماً على الحصول على المشاريع ، وكان أحد هذه المشاريع هو فيلم بلايند مان ، الذي خطط له هيتشكوك للظهور في جيمي ستيوارت ، وكان من المفترض أن يكون ديزني لاند أحد أهم فلم الفيلم. مشاهد ، لكن Walt Disney ، بعد أن رأى Psycho وأزعجت من قبله ، رفض السماح له بتصوير هناك وقتل المشروع بشكل فعال.

7. تأثير الدوار

بالنسبة لفيلم " فيرتيجو" ، اخترع ألفريد هيتشكوك تصويرًا مصورًا باسم "الزوم المجزأ" ، والذي يطلق عليه أحيانًا اسم "هيتشكوك" أو "تأثير الدوار". في الصورة ، يتم تكبير عدسة الكاميرا أثناء تحرك الكاميرا بعيدًا ، أو العكس. إذا اقتربت الكاميرا عن قرب ، فستصبح الخلفية مهيمنة ، وإذا تحركت إلى مكان أبعد ، يتحول التركيز إلى موضوع المقدمة (مثل الشخص). تم استخدام اللقطة في الأصل لإظهار الجمهور ما الذي كانت تشاهده الشخصية الرئيسية في كل مرة يتصرف فيها خوفه من المرتفعات.

6. علم النفس خزانة

تنعكس الحالة النفسية لمارجوت ، وهي القائدة النسائية في Dial M for Murder ، في اختيارها للملابس. في بداية الفيلم ، ترتدي ألواناً زاهية تدل على السعادة. مع تقدم الفيلم ، تصبح ملابسها أكثر قتامة ، مما يشير إلى مزاجها الداكن.

5. ستوديو المفضل

وبحسب ابنة هيتشكوك باتريشيا ، كان هيتشكوك يكره التصوير في الموقع. شعر أن الحصول على الضوء الصحيح أمر صعب للغاية ، وأن الضوضاء تتطلب إعادة تنشيط الفيلم. كان تفضيله هو التصوير في استوديو حيث كان يتمتع بالسيطرة الكاملة.

4. تسلسل سريالي

الفيلم Spellbound ملامح تسلسل حلم خلقت من قبل الرسام السوريالي سلفادور دالي. كان هيتشكوك غير سعيد بالطريقة التي تم بها تسلسل الأحلام في الأفلام حتى الآن ، واختار دالي "الحدة المعمارية لعمله" ولكنه اعترف أيضًا بأن دالي لديه بعض الأفكار الغريبة. تم إنشاء حوالي 20 دقيقة من اللقطات وتم تعديلها لتناسب الفيلم.

3. في عداد المفقودين "النهاية"

كان فيلم Birds الوحيد من أفلام هيتشكوك ليس لديه "النهاية" في نهاية الفيلم. تركها هيتشكوك عن قصد من الفيلم ، راغباً في خلق نهاية غامضة من شأنها أن تترك للجمهور شعوراً لا نهاية له بالخوف.

2. لا الأشغال

كانت هناك نهايتان مختلفتان لـ Strangers على قطار. أحدهما كانت النهاية التي أظهرها هيتشكوك لمعاينة الجمهور ، والآخر هو الذي ظهر في المسارح. انتهت نسخة المعاينة مع تلقي آن مكالمة هاتفية من "جاي" لإعلامها بأنه على ما يرام ، لكن وارنر براذرز اعتقدت أن نهاية المعاينة كانت مفاجئة للغاية وأجبرت هيتشكوك على إضافة مشهد إضافي. لم يكن أي من الطرفين راضياً عن هيتشكوك ، الذي أراد إنهاء الفيلم قبل المشهد النهائي في المعاينة.

1. العودة إلى الوطن

كان فيلم "هينكوك" قبل الأخير هو أول فيلم يتم تصويره في لندن منذ عام 1950 . إنه فيلم هيتشكوك الوحيد الذي يحصل على تصنيف X في المملكة المتحدة وكان أكثر أفلامه نجاحًا تجاريًا منذ برنامج Psycho.